.
Curso taller de
TECNICA Y ESTETICA DE LA CAMARA DOCUMENTAL
Por Carlos Mamud, realizador de los documentales Impa, metalúrgica y cultural y Laburantes, entre otros.
Seis clases, los lunes de 19.30 a 22 hs, a partir del 15 de agosto.
En Piedras 730, subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel $ 350, a abonar el primer día de clase.
Cámaras y equipo de iluminación para las prácticas provistos por el docente.
RESERVAR VACANTES A: documentalistas@wamani.apc.org
PROGRAMA
1er y 2do encuentro: • Concepto de formación de la imagen• Imagen y mirada.• Encuadre: definiciones • Enfoque semiológico del encuadre.• Material de análisis:
”Hiroshima Mon Amour ”(Alain Resnais)
“Acorazado Potemkim” (Sergei Einsentein )“Sunset Boulevard” (Billy Wilder)
Piqueteros Carajo¡¡¡(Ojo Obrero)
Noche y Niebla(Alain Resnais)
3er y 4to encuentro :• Composición• Conceptos de Sección Áurea• Teoría Gestaltica de la composición.• Características generales de lentes: angulares,
normales teleobjetivo, zoom y su utilización como recurso expresivo• Material de análisis.
”El Ciudadano Kane” (Orson Welles)“Dios y el Diablo..(Glauber Rocha)
“Ludwig” (Lucchino Visconti)
5to y 6t0 encuentro: • Movimientos de cámaras• Carácter físico del travelling• Carácter epistemológico del zoom • Ejemplos de aplicación• Material de análisis: “Vertigo” (Alfred Hitchcock)“Sin aliento” (Jean Luc Godard ),
“Roma Ciudad Abierta” (Roberto Rossellini)
“Sed de Mal” (Orson Welles)
“Los Hijos de Fierro”(Pino Solanas)• Conceptos básicos de iluminación
Naturaleza de la luz.
Concepto de Temperatura Color-Naturales y Artificiales.• Esquema clásico de iluminación
Ejercicios de aplicación de dicho esquema• Concepto de Sistema zonal Fotografico aplicado al video
Curso de
SONIDO PARA CINE, VIDEO Y TELEVISIÓN
por Juan Mac Lean y Daniel Waisberg
.
Seis clases, los martes de 19.30 a 22 hs, a partir del 16 de agosto.
En Piedras 730, subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel $ 350, a abonar el primer día de clase.
Micrófonos y equipos de sonido para las prácticas provistos por el docente.
PROGRAMA
Práctica de toma de sonido directo.
Técnicas de grabación.
Conocimiento de micrófonos. Micrófonos condenser, dinámicos, corbateros.
Elementos de la física del sonido y de acústica de sala.
Reconocimiento práctico de las diferencias en los distintos micrófonos.
Salidas de grabación en distintas locaciones.
Grabación de ambiente, voces y efectos en directos y post producción para doblaje.
Uso práctico de la consola o mixer, ecualizador y compresor.
Juan S. Mac Lean: realizador cinematográfico Documental. Diseñador de sonido para TV y Cine.
Profesor titular escuela de medios audiovisuales Lomas de Zamora
Largometrajes 2011 “La Educación Prohibida” Coproductor .” Tan Lejos Tan Cerca” Miguel Mirra 2010 postproducción de sonido, 2008 ” Gaviotas Blindadas III” Grupo Mascaró Cine Americano, Postproducción de sonido. 2007 “Derivados” DEFENSORIA DEL PUEBLO DE LA CIUDAD DE BS AS. Post producción de sonido. “ENCONTRATE” Campaña institucional para TV abierta de difusión Abuelas de plaza de Mayo.
Vice-Director de REDUCATV red de educaciones televisivas on Line http://www.reductatv.com/
Docente. Daniel Waisberg: Realizador cinematográfico documental.
Técnico en Sonido y Grabación. UNLa. Profesor Ayudante escuela de medios audiovisuales Lomas de Zamora. Licenciatura en Audiovisión Orientación en Sonido y Grabación. Sonidista y co-montajista junto a Ezequiel Odone del corto documental sobre el conflicto de Terrabausi-Kraft por los despidos del 2009. “siguen en pie”. Dirección integral, dirección de sonido y montaje del corto documental sobre las Islas Malvinas titulado: “Argentinas”Ayudante de la cátedra “Lenguaje Audiovisual” a cargo del Profesor Luis Pietragalla en la UNLa(Universidad Nacional de Lanús).
Curso de
DOCUMENTAL AMBIENTAL
Por Marcelo Viñas
Biólogo y realizador de los documentales La siembra letal y Hambre de soja, entre otros.
Seis clases, los miércoles de 19.30 a 22 hs, a partir del 17 de agosto.
En Piedras 730, subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel $ 350, a abonar el primer día de clase.
RESERVAR VACANTES A: documentalistas@wamani.apc.org
PROGRAMA
CLASE 1:
¿Qué es el documental ambiental? ¿Qué no lo es?
Tendencias actuales hacia la temática socio-ambiental. ¿Cómo participa el ambiente en un documental?
La posición del hombre en la naturaleza: posiciones antropocéntrica y ecocéntrica.
Nociones básicas de ecología y biodiversidad.
¿De qué hablamos cuando hablamos de ambiente?
La noción de “Entorno”. La nocion de “biosfera”.
La ecología de la agricultura, sucesión ecológica.
Nociones de economía ecológica: Externalidades, subsidios, aproximación termodinámica a la economía.
El lenguaje del documental ambiental: conceptos económicos y conceptos termodinámicos
¿Es posible sobrevivir en el contexto del crecimiento económico?
¿Cuál es el “ambiente” del documentalista? ¿Esto determina su aproximación?
CLASE 2: Una aproximación relacional al conflicto campo-gobierno
¿Dónde está el ambiente?
Relaciones simétricas y complementarias: análisis en distintos niveles.
Las posiciones “dogmáticas”: interfieren con la labor del documentalista?
Por qué algunos ciclos quedan afuera de las explicaciones periodísticas o intelectuales?
La visión holística no impide el compromiso ético y social, lo fundamenta.
Materia, Energía, Información: Los discursos: económico, sociológico, ecológico.
Los niveles de discurso: los contextos y los significados.
¿Dónde se ubica el documentalista ambiental?
CLASE 3: Estilo y estructura en el documental ambiental.
Qué historia queremos contar? Cómo vamos a contarla?
Tema, argumento, estructura.
¿Podemos hacerlo? Las limitaciones más frecuentes.
CLASE 4: Guión. El guión en el documental ambiental.
¿Qué vamos a decir? ¿Cómo lo vamos a decir?
Analfabetos vs ignorantes: ¿tratamos bien a nuestros espectadores?
La imagen tiene la palabra, y la palabra sostiene la imagen.
El concepto de metáfora en el documental.
Cosas que nunca hay que hacer al escribir un texto.
CLASE 5: Las tomas de naturaleza en el documental ambiental.
La investigación previa
Composición estática y dinámica
La naturaleza descripta con movimientos
Las tomas a intervalos
Variación estacional de procesos
Tomas de laboratorio, Macrofotografía
CLASE 6: Documental y comunicación.
¿Por qué necesitamos un documental?
El circuito cognitivo.
Revisando nuestros presupuestos básicos: Todo escolar sabe...
Bases teóricas de la comunicación.
Construyendo una realidad.
Patologías de la epistemología.
Principios éticos. Principios estéticos.
SEMINARIO INTENSIVO DE MIGUEL MIRRA
.
TEORÍA Y METODOLOGÍA DE LA REALIZACIÓN DOCUMENTAL
Diseño y desarrollo de proyectos documentales.
Sábado 4 de junio, de 9 a 13 y de 14 a 18 hs.
/ Domingo 5 de junio, de 10 a 14 hs.
Arancel: $ 500. Reserva de vacantes: documentalistas@wamani.apc.org
Inscripción definitiva y confimación de la vacante, con el pago de la mitad del arancel:
hasta el 24 de mayo, depositándolo en una cuenta bancaria, o personalmente el lunes 30 de mayo, de 19 a 21 hs, en la sede del seminario: Piedras 730, subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Las clases consistirán en una exposición de aspecto teóricos y metodológicos, seguida de un análisis
práctico del diseño y desarrollo de proyectos documentales. Los interesados del interior y del exterior
del país que no lleguen a asistir al primer día del seminario, pueden consultar alternativas compensatorias.
Miguel Mirra: http://www.miguelmirra.blogspot.com/
PROGRAMA GENERAL
Introducción
Documental y tratado científico.
Documental y noticiero. Documental y película.
Documental, objetividad y supuestos de partida.
Honestidad y responsabilidad documental.
El proyecto documental. El sustrato histórico y social. El compromiso temático y metodológico.Diseño global del proyecto. Desarrollo del proyecto. Etapas conceptuales en el desarrollo del proyecto.
Ficción, testimonial y documental.Documental de exposición, de ensayo y de tesis. Documental de espacio, de personaje y de proceso.Crónica, informe especial y documental.La cuestión de la escala y el contexto. El tema y el tratamiento del tema.
Tema en general y tema documental.
Investigación temática. Campo, gabinete, especialistas.
Informe previo conceptual.
El tema y la narrativa en el documental.
Puntos de partida: el interrogante, el dilema o el conflicto.
Introducción, desarrollo y conclusión
Líneas narrativas. Principal, de contexto, de bajada a tierra.
El hilo conductor narrativo.
El registro documental.
Etica y estética de la imagen documental.
Materiales audiovisuales: lo visual y lo sonoro.
El aquí y ahora. La reconstrucción documental. El material de archivo.
Relato y entrevistas.
El montaje audiovisual.
El contexto de la producción documental
Economía y producción cultural.
Cine, video y medios de comunicación
La producción y el consumo. La exhibición. El público. La crítica.
Nuevas tendencias en el documental.
Lo nuevo y lo viejo.
Orientación y perspectivas.
Documental e institucional.
El nuevo documental social.
El documental socio ambiental
La reconstrucción de la historia y la memoria.
Desarrollos del documental antropológico.
La historia de vida y el sujeto colectivo.
Documental de autor y documental autorreferencial.
La experimentación en el documental.
TEORÍA Y METODOLOGÍA DE LA REALIZACIÓN DOCUMENTAL
Diseño y desarrollo de proyectos documentales.
Sábado 4 de junio, de 9 a 13 y de 14 a 18 hs.
/ Domingo 5 de junio, de 10 a 14 hs.
Arancel: $ 500. Reserva de vacantes: documentalistas@wamani.apc.org
Inscripción definitiva y confimación de la vacante, con el pago de la mitad del arancel:
hasta el 24 de mayo, depositándolo en una cuenta bancaria, o personalmente el lunes 30 de mayo, de 19 a 21 hs, en la sede del seminario: Piedras 730, subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Las clases consistirán en una exposición de aspecto teóricos y metodológicos, seguida de un análisis
práctico del diseño y desarrollo de proyectos documentales. Los interesados del interior y del exterior
del país que no lleguen a asistir al primer día del seminario, pueden consultar alternativas compensatorias.
Miguel Mirra: http://www.miguelmirra.blogspot.com/
PROGRAMA GENERAL
Introducción
Documental y tratado científico.
Documental y noticiero. Documental y película.
Documental, objetividad y supuestos de partida.
Honestidad y responsabilidad documental.
El proyecto documental. El sustrato histórico y social. El compromiso temático y metodológico.Diseño global del proyecto. Desarrollo del proyecto. Etapas conceptuales en el desarrollo del proyecto.
Ficción, testimonial y documental.Documental de exposición, de ensayo y de tesis. Documental de espacio, de personaje y de proceso.Crónica, informe especial y documental.La cuestión de la escala y el contexto. El tema y el tratamiento del tema.
Tema en general y tema documental.
Investigación temática. Campo, gabinete, especialistas.
Informe previo conceptual.
El tema y la narrativa en el documental.
Puntos de partida: el interrogante, el dilema o el conflicto.
Introducción, desarrollo y conclusión
Líneas narrativas. Principal, de contexto, de bajada a tierra.
El hilo conductor narrativo.
El registro documental.
Etica y estética de la imagen documental.
Materiales audiovisuales: lo visual y lo sonoro.
El aquí y ahora. La reconstrucción documental. El material de archivo.
Relato y entrevistas.
El montaje audiovisual.
El contexto de la producción documental
Economía y producción cultural.
Cine, video y medios de comunicación
La producción y el consumo. La exhibición. El público. La crítica.
Nuevas tendencias en el documental.
Lo nuevo y lo viejo.
Orientación y perspectivas.
Documental e institucional.
El nuevo documental social.
El documental socio ambiental
La reconstrucción de la historia y la memoria.
Desarrollos del documental antropológico.
La historia de vida y el sujeto colectivo.
Documental de autor y documental autorreferencial.
La experimentación en el documental.
CURSO DE DISEÑO Y DESARROLLO DE PROYECTOS DOCUMENTALES
Idea, investigación, guión y plan de producción.
Por Diego Ceballos
Realizador de Afroargentinos y Fusilados en Floresta. Docente e investigador.
Seis clases, los lunes 21 y 28 de Febrero y 7, 14, 21 y 29 de marzo, de 20 a 22.30 hs, en Piedras 730, Subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel: $ 350, a abonar en la primera clase.
Reserva de vacantes a: documentalistas@wamani.apc.org
CURSO TALLER DE CAMARA E ILUMINACION DOCUMENTAL
Por Gustavo Cataldi
Camarógrafo y directror de fotografía de documentales como Missionnere y Tekhoa Aranu.
Seis clases, los miércoles 16 y 23 de Febrero y 2, 9, 16 y 30 de Marzo de Marzo, de 20 a 22.30 hs, en Piedras 730, Subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel: $ 400, a abonar en la primera clase.
INCLUYE PRÁCTICAS CON EQUIPAMIENTO PROVISTO POR EL DOCENTE.
Imprescindible reservar vacante a: documentalistas@wamani.apc.org
CURSO TEORICO-PRACTICO DE EDICION Y MONTAJE AUDIOVISUAL
Por Alejo Araujo
Editor, camarógrafo y realizador. Director del Programa Los Documentalistas.
Docente del Centro de Investigación y Formación Documental del Movimiento de Documentalistas.
Seis clases, los jueves 17 y 24 de Febrero y 3, 10, 17 y 31 de Marzo, de 20 a 22.30 hs,
en Piedras 730 - subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel: $ 350, a abonar en la primera clase.
Reserva de vacantes a: documentalistas@wamani.apc.org
CURSO TALLER INTENSIVO DE FOTOGRAFIA DOCUMENTAL
Por Beatriz Cabot
Fotógrafa y docente. Coordinadora de los Talleres de Fotografía Documental en los Movimientos Sociales y Coordinadora del Area de Fotografía Documental del Movimiento de Documentalistas. Seis clases los martes 22 de febrero y 1, 8, 15, 22 y 29 de Marzo.
Arancel: $ 350, a abonar el martes 15 de febrero de 19 a 21 hs,
en Piedras 730, Subsuelo, San Telmo, Buenos Aires, para reservar la vacante.
Son necesarios conocimientos básicos de fotografía.
Consultas a: beatrizcabot@yahoo.com.ar
Idea, investigación, guión y plan de producción.
Por Diego Ceballos
Realizador de Afroargentinos y Fusilados en Floresta. Docente e investigador.
Seis clases, los lunes 21 y 28 de Febrero y 7, 14, 21 y 29 de marzo, de 20 a 22.30 hs, en Piedras 730, Subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel: $ 350, a abonar en la primera clase.
Reserva de vacantes a: documentalistas@wamani.apc.org
CURSO TALLER DE CAMARA E ILUMINACION DOCUMENTAL
Por Gustavo Cataldi
Camarógrafo y directror de fotografía de documentales como Missionnere y Tekhoa Aranu.
Seis clases, los miércoles 16 y 23 de Febrero y 2, 9, 16 y 30 de Marzo de Marzo, de 20 a 22.30 hs, en Piedras 730, Subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel: $ 400, a abonar en la primera clase.
INCLUYE PRÁCTICAS CON EQUIPAMIENTO PROVISTO POR EL DOCENTE.
Imprescindible reservar vacante a: documentalistas@wamani.apc.org
CURSO TEORICO-PRACTICO DE EDICION Y MONTAJE AUDIOVISUAL
Por Alejo Araujo
Editor, camarógrafo y realizador. Director del Programa Los Documentalistas.
Docente del Centro de Investigación y Formación Documental del Movimiento de Documentalistas.
Seis clases, los jueves 17 y 24 de Febrero y 3, 10, 17 y 31 de Marzo, de 20 a 22.30 hs,
en Piedras 730 - subsuelo, San Telmo, Buenos Aires.
Arancel: $ 350, a abonar en la primera clase.
Reserva de vacantes a: documentalistas@wamani.apc.org
CURSO TALLER INTENSIVO DE FOTOGRAFIA DOCUMENTAL
Por Beatriz Cabot
Fotógrafa y docente. Coordinadora de los Talleres de Fotografía Documental en los Movimientos Sociales y Coordinadora del Area de Fotografía Documental del Movimiento de Documentalistas. Seis clases los martes 22 de febrero y 1, 8, 15, 22 y 29 de Marzo.
Arancel: $ 350, a abonar el martes 15 de febrero de 19 a 21 hs,
en Piedras 730, Subsuelo, San Telmo, Buenos Aires, para reservar la vacante.
Son necesarios conocimientos básicos de fotografía.
Consultas a: beatrizcabot@yahoo.com.ar
PROGRAMAS
.
.
CURSO DE DISEÑO Y DESARROLLO DE PROYECTOS DOCUMENTALES
Idea, investigación, guión y plan de producción.
Objetivos del curso.
Idea y Proyecto
Piezas de un documental
El método de trabajo
Diseño de Proyecto
La idea, el tema.
Algunas preguntas antes de empezar
La presentación escrita de un Proyecto
Guión, tratamiento, argumento.
Tema, Sinopsis, Síntesis argumental, Plan de producción, Presupuesto, Tratamiento estético, Plan financiero, etc.
Métodos de investigación aplicados al documental
Investigación bibliográfica y documental - Los centros de documentación
Investigación de campo
Relación con los protagonistas
Investigación Blindada
Plan de Producción
Decisiones narrativas, estéticas, argumentales y técnicas antes de la planificación
Preproducción (Estimación de tiempos, las locaciones, el equipo, el equipamiento, Permisos de rodaje y cesión de derechos, Plan de Jornada, etc)
Plan de Rodaje (entrevistas, lugares y situaciones)
Clasificación de la información y organización del trabajo.
Formación del equipo
Bibliografía comentada
En todas las clases se visionara material documental para su análisis.
CURSO TALLER DE CAMARA E ILUMINACION DOCUMENTAL
El objetivo del curso es desarrollar la conciencia del camarógrafo-realizador de documentales, del camarógrafo como narrador de historias y situaciones, del camarógrafo como medio necesario para plasmar en imagen las diferentes posibilidades narrativas del documental. En función de este objetivo se expondrán los diferentes elementos técnicos y expresivos necesarios para un control creativo de la cámara y la fotografía documental.
PROGRAMA
Introducción: La conciencia del camarógrafo-narrador. El compromiso del realizador. Una estética y una ética del camarógrafo.La Imagen:* Composición de la Imagen* Analisis de la imagen: - Profundida de la imagen- Como lee la vista el cuadro- Regla universal de composiciónA partir del análisis de la composición de la imagen fija veremos como funciona al incorporarse el movimiento.El Movimiento:* Ritmo Visual* Composición Dinámica* Composición Interna y Externa - Movimiento de cámaraReglas básicas de Montaje a tener en cuenta al momento de filmar.A partir del análisis de la composición de la imagen dinámica nos internaremos en el cuadro y estudiaremos la fotografía, y a partir de allí, la desarrollaremos en un taller en clase donde veremos algunas técnicas a tener en cuenta.Técnicas de iluminación:Concepto de la LuzAparatos de iluminación:- Fresnel- Minianorámicos- Tubos fríos- Etc.Tipos de Luz:- Luz Fría- Luz CálidaEl Camarógrafo:Conocimientos técnicos de la cámara Ejes de AcciónTipos de cámara documental:- Documentales de Observación- Documentales Directos- Documentales Periodísticos- Documentales Bográficos- Etc.El control de los tiempos narrativos en el documental.Cómo el montaje determina la forma de registro.
El curso contará con proyecciones de documentales ejemplificando todos los temas desarrollados. Se proyectarán materiales como Gente en la Playa (Nestor Almendros)El hombre de la Cámara ( Dziga Vertov) La Batalla de Chile ( Patricio Guzman)Bob DylanCabra Marcado para Morir ( Couthino)Asaltar los Cielos (Royos/Linares)Juan. Como si nada hubiera sucedido. (Carlos Echeverria)Now y Hanoi Martes 13 (Santiago Alvarez) Entre Otros.
Se entregarán manuales de cámaras y bibliografía teórica sobre los temas desarrollados para poder ser fotocopiados. En el curso se realizará un registro documental a modo de ejercicio. Así se podrán plasmar los temas desarrollados en el curso. Los participantes se dividirán en grupos donde cada uno abordará una historia o situación a determinar. Los trabajos se proyectarán durante el curso para su debate.
CURSO TEÓRICO-PRÁCTICO DE EDICIÓN Y MONTAJE AUDIOVISUAL
Las clases serán con un formato teórico práctico.
El programa a utilizar será Adobe Premiere. El monitor de la PC será ampliado a través de una pantalla y un proyector para que todos puedan ver con comodidad el escritorio del programa.
No se necesitan conocimientos previos.
También veremos fragmentos de películas para ejemplificar la teoría y los conceptos.
CLASE 1
El montaje. Definiciones.
Breve historia del montaje en el cine: comienzos del cine.
Conceptos básicos de video: composición, formatos y sistemas.
Video analógico y digital: fundamento de la imagen digital, sistema binario
La digitalización: tamaño y calidad. Compresiones
Edición lineal y no lineal
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Interface
Inicio y configuración
Configuración y elementos del espacio de trabajo
Flujos de trabajos básicos
CLASE 2
¿Dónde nace el montaje? Etapas de producción
El lenguaje audiovisual: el plano, la toma, la secuencia, la escena, tipos de planos, el encuadre, las ópticas como elementos expresivos y dramáticos, el montaje en cámara, los movimientos de cámara
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Captura y digitalización con cámara MiniDV
Configuración de la captura
Importación de archivos de video, de audio y fijos
CLASE 3
Eje de acción / Dirección del movimiento / Dirección de miradas
Movimientos de cámara: su articulación
Tomas de defensa – Protection shots / Inserts y cut away
El campo y el fuera de campo
Estructura narrativa y creativa
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Edición de secuencias y clips
Creación de secuencias o líneas de tiempo, función e interacción.
Creación de clips, sub-clips, duplicación. Selección de fragmentos de los clips.
Creación de clips especiales (contador, barra de colores, etc.)
CLASE 4
La unidad
El espacio-tiempo: relación temporal y espacial entre planos, raccords, elipsis.
Objetos del montaje
Funciones del Montaje
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Edición de video
Trabajando con los clips: cortar, marcar in/out, insertar en las secuencias, enlace y desenlazado de audio y video, anularlos, reemplazarlos, etc.
Comenzando a editar.
CLASE 5
Distintas ideologías y teorías de montaje: André Bazin /Sergei Eisenstein.
Tipos de montaje.
El sonido: el valor añadido, oír\escuchar y ver\mirar, montaje sonoro.
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Edición de audio. Canales de audio, mezclado, modificación de volumen
Aplicación de efectos y transiciones de audio y video
CLASE 6
La post producción en computadoras. Ventajas y posibilidades: retoque digital, composición, animación y recursos digitales.
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Títulos y subtitulado
Animación de elementos estáticos con la herramienta MOTION
Transparencias, Canal alpha
Importación de secuencias animadas
Interacción con otros programas de ADOBE (Photoshop, After Effects)
Exportación de las secuencias ya editadas a diferentes formatos.
BIBLIOGRAFIA
Estética del cine (Marie Aumont)
Praxis del cine (Noël Burch)
Las principales teorías cinematográficas (Dudley Andrew)
Teoría del montaje cinematográfico (Vicente Sanchez-Biosca)
Técnica del montaje cinematográfico (Karel Reisz)
La realización cinematográfica (Simon Feldman)
Montaje cinematográfico, arte en movimiento (Rafael C. Sánchez)
La audiovisión (Michel Chion)
El documental en movimiento, teoría metodología y práctica. (Movimiento de documentalistas, ediciones del movimiento)
Historia del cine documental antropológico y social (Tomado de la Introdución a Cine, antropología y colonialismo de Adolfo Colombres)
El punto de vista documental, Jean Vigo (Jesús Delgado)
La teoría del Montaje de Atracciones, El contexto histórico (Víctor Cubillos)
CURSO TALLER INTENSIVO DE FOTOGRAFIA DOCUMENTAL
RESUMEN DEL PROGRAMA
1 Fotografia documental: amplitud y pertinencia del término.
2 El reportaje fotográfico. El ensayo.
3 La fotografia como signo indicial. Designación-atestiguamiento.
4 Registro y construcción. Lo autoral.
5 Criterios de edición de un reportaje o ensayo fotográfico.6 Fotografia documental y movimientos sociales. Una experiencia.
Durante el curso se desarrollarán los lineamientos fundammentales de un reportaje o ensayo fotográfico por cada alumno.
BIBLIOGRAFIAEl documentalismo fotografico de A. Becquer Casaballe
Fotografia documental, paradoja de la realidad de Francisco Mata Rosas
El acto fotográfico de Philippe Dubois
El momento decisivo de Henri Cartier Bresson.
Entrevista a Adriana Lestido
Se requiere de los participantes conocimientos básicos de fotografía. En cada clase se proyectará un ensayo o reportaje fotográfico.
.
CURSO DE DISEÑO Y DESARROLLO DE PROYECTOS DOCUMENTALES
Idea, investigación, guión y plan de producción.
Objetivos del curso.
Idea y Proyecto
Piezas de un documental
El método de trabajo
Diseño de Proyecto
La idea, el tema.
Algunas preguntas antes de empezar
La presentación escrita de un Proyecto
Guión, tratamiento, argumento.
Tema, Sinopsis, Síntesis argumental, Plan de producción, Presupuesto, Tratamiento estético, Plan financiero, etc.
Métodos de investigación aplicados al documental
Investigación bibliográfica y documental - Los centros de documentación
Investigación de campo
Relación con los protagonistas
Investigación Blindada
Plan de Producción
Decisiones narrativas, estéticas, argumentales y técnicas antes de la planificación
Preproducción (Estimación de tiempos, las locaciones, el equipo, el equipamiento, Permisos de rodaje y cesión de derechos, Plan de Jornada, etc)
Plan de Rodaje (entrevistas, lugares y situaciones)
Clasificación de la información y organización del trabajo.
Formación del equipo
Bibliografía comentada
En todas las clases se visionara material documental para su análisis.
CURSO TALLER DE CAMARA E ILUMINACION DOCUMENTAL
El objetivo del curso es desarrollar la conciencia del camarógrafo-realizador de documentales, del camarógrafo como narrador de historias y situaciones, del camarógrafo como medio necesario para plasmar en imagen las diferentes posibilidades narrativas del documental. En función de este objetivo se expondrán los diferentes elementos técnicos y expresivos necesarios para un control creativo de la cámara y la fotografía documental.
PROGRAMA
Introducción: La conciencia del camarógrafo-narrador. El compromiso del realizador. Una estética y una ética del camarógrafo.La Imagen:* Composición de la Imagen* Analisis de la imagen: - Profundida de la imagen- Como lee la vista el cuadro- Regla universal de composiciónA partir del análisis de la composición de la imagen fija veremos como funciona al incorporarse el movimiento.El Movimiento:* Ritmo Visual* Composición Dinámica* Composición Interna y Externa - Movimiento de cámaraReglas básicas de Montaje a tener en cuenta al momento de filmar.A partir del análisis de la composición de la imagen dinámica nos internaremos en el cuadro y estudiaremos la fotografía, y a partir de allí, la desarrollaremos en un taller en clase donde veremos algunas técnicas a tener en cuenta.Técnicas de iluminación:Concepto de la LuzAparatos de iluminación:- Fresnel- Minianorámicos- Tubos fríos- Etc.Tipos de Luz:- Luz Fría- Luz CálidaEl Camarógrafo:Conocimientos técnicos de la cámara Ejes de AcciónTipos de cámara documental:- Documentales de Observación- Documentales Directos- Documentales Periodísticos- Documentales Bográficos- Etc.El control de los tiempos narrativos en el documental.Cómo el montaje determina la forma de registro.
El curso contará con proyecciones de documentales ejemplificando todos los temas desarrollados. Se proyectarán materiales como Gente en la Playa (Nestor Almendros)El hombre de la Cámara ( Dziga Vertov) La Batalla de Chile ( Patricio Guzman)Bob DylanCabra Marcado para Morir ( Couthino)Asaltar los Cielos (Royos/Linares)Juan. Como si nada hubiera sucedido. (Carlos Echeverria)Now y Hanoi Martes 13 (Santiago Alvarez) Entre Otros.
Se entregarán manuales de cámaras y bibliografía teórica sobre los temas desarrollados para poder ser fotocopiados. En el curso se realizará un registro documental a modo de ejercicio. Así se podrán plasmar los temas desarrollados en el curso. Los participantes se dividirán en grupos donde cada uno abordará una historia o situación a determinar. Los trabajos se proyectarán durante el curso para su debate.
CURSO TEÓRICO-PRÁCTICO DE EDICIÓN Y MONTAJE AUDIOVISUAL
Las clases serán con un formato teórico práctico.
El programa a utilizar será Adobe Premiere. El monitor de la PC será ampliado a través de una pantalla y un proyector para que todos puedan ver con comodidad el escritorio del programa.
No se necesitan conocimientos previos.
También veremos fragmentos de películas para ejemplificar la teoría y los conceptos.
CLASE 1
El montaje. Definiciones.
Breve historia del montaje en el cine: comienzos del cine.
Conceptos básicos de video: composición, formatos y sistemas.
Video analógico y digital: fundamento de la imagen digital, sistema binario
La digitalización: tamaño y calidad. Compresiones
Edición lineal y no lineal
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Interface
Inicio y configuración
Configuración y elementos del espacio de trabajo
Flujos de trabajos básicos
CLASE 2
¿Dónde nace el montaje? Etapas de producción
El lenguaje audiovisual: el plano, la toma, la secuencia, la escena, tipos de planos, el encuadre, las ópticas como elementos expresivos y dramáticos, el montaje en cámara, los movimientos de cámara
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Captura y digitalización con cámara MiniDV
Configuración de la captura
Importación de archivos de video, de audio y fijos
CLASE 3
Eje de acción / Dirección del movimiento / Dirección de miradas
Movimientos de cámara: su articulación
Tomas de defensa – Protection shots / Inserts y cut away
El campo y el fuera de campo
Estructura narrativa y creativa
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Edición de secuencias y clips
Creación de secuencias o líneas de tiempo, función e interacción.
Creación de clips, sub-clips, duplicación. Selección de fragmentos de los clips.
Creación de clips especiales (contador, barra de colores, etc.)
CLASE 4
La unidad
El espacio-tiempo: relación temporal y espacial entre planos, raccords, elipsis.
Objetos del montaje
Funciones del Montaje
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Edición de video
Trabajando con los clips: cortar, marcar in/out, insertar en las secuencias, enlace y desenlazado de audio y video, anularlos, reemplazarlos, etc.
Comenzando a editar.
CLASE 5
Distintas ideologías y teorías de montaje: André Bazin /Sergei Eisenstein.
Tipos de montaje.
El sonido: el valor añadido, oír\escuchar y ver\mirar, montaje sonoro.
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Edición de audio. Canales de audio, mezclado, modificación de volumen
Aplicación de efectos y transiciones de audio y video
CLASE 6
La post producción en computadoras. Ventajas y posibilidades: retoque digital, composición, animación y recursos digitales.
PRACTICA ADOBE PREMIERE
Títulos y subtitulado
Animación de elementos estáticos con la herramienta MOTION
Transparencias, Canal alpha
Importación de secuencias animadas
Interacción con otros programas de ADOBE (Photoshop, After Effects)
Exportación de las secuencias ya editadas a diferentes formatos.
BIBLIOGRAFIA
Estética del cine (Marie Aumont)
Praxis del cine (Noël Burch)
Las principales teorías cinematográficas (Dudley Andrew)
Teoría del montaje cinematográfico (Vicente Sanchez-Biosca)
Técnica del montaje cinematográfico (Karel Reisz)
La realización cinematográfica (Simon Feldman)
Montaje cinematográfico, arte en movimiento (Rafael C. Sánchez)
La audiovisión (Michel Chion)
El documental en movimiento, teoría metodología y práctica. (Movimiento de documentalistas, ediciones del movimiento)
Historia del cine documental antropológico y social (Tomado de la Introdución a Cine, antropología y colonialismo de Adolfo Colombres)
El punto de vista documental, Jean Vigo (Jesús Delgado)
La teoría del Montaje de Atracciones, El contexto histórico (Víctor Cubillos)
CURSO TALLER INTENSIVO DE FOTOGRAFIA DOCUMENTAL
RESUMEN DEL PROGRAMA
1 Fotografia documental: amplitud y pertinencia del término.
2 El reportaje fotográfico. El ensayo.
3 La fotografia como signo indicial. Designación-atestiguamiento.
4 Registro y construcción. Lo autoral.
5 Criterios de edición de un reportaje o ensayo fotográfico.6 Fotografia documental y movimientos sociales. Una experiencia.
Durante el curso se desarrollarán los lineamientos fundammentales de un reportaje o ensayo fotográfico por cada alumno.
BIBLIOGRAFIAEl documentalismo fotografico de A. Becquer Casaballe
Fotografia documental, paradoja de la realidad de Francisco Mata Rosas
El acto fotográfico de Philippe Dubois
El momento decisivo de Henri Cartier Bresson.
Entrevista a Adriana Lestido
Se requiere de los participantes conocimientos básicos de fotografía. En cada clase se proyectará un ensayo o reportaje fotográfico.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
